年代清中期

尺寸高16cm，口径8.4cm，重g

这件手雕龙纹罐，以精铜铸成，底有“内用”字样，造型端庄大方，敞口，颈内收，宽肩敛腹。肩部和近底处各装饰一周莲瓣纹，莲瓣上又刻祥云。罐身高浮雕祥云神龙，飞龙腾跃于云气之间，回首戏弄宝珠，身姿矫健，神完气足。云龙造型是典型的清代中期风格。龙在中国古代被视为鳞虫之长。能幽能明，能细能巨，能短能长。春分而登天，秋分而潜渊。这件铜质手雕龙纹罐做工精细，祥云线条优美饱满，神龙鳞爪毕现，龙之精神呼之欲出。

年代民国

尺寸尺寸不一

这套民国银质餐具，品相完好，用料成色十足，做工精细，并配原装旧盒。盒髹红漆，有抽屉三层，盒顶有“醉月飞觞”字样并涂石青色。餐具以高纯度的精炼白银打造，胎体匀称，造型端正。有杯、盘、勺等，皆玲珑可爱，又錾刻各式花卉蝴蝶纹样，秀丽可人。随着美洲地理大发现和银矿开采，以及中西方贸易的勃兴，大量白银流入中国，也极大的促进了银器制作的繁荣。明清时期，制银工艺达到相当高的境界，尤其在清代至民国年间，银器制作款式多样，工艺精湛，装饰繁缛，品种齐全，精美程度胜于以往，民间素有“无银不成饰”的说法。当时的银器制作，使用锤揲、錾刻、贴焊、镂空、累丝、鎏金、银胎珐琅、模压、镶嵌等传统工艺，技艺精湛，在海内外市场都极受青睐。

年代清

尺寸高8cm，重g

这件胡人像，以铜铸成，表面鎏金，胡人袒胸露腹，腰束花裙，一手扶于跨上，一手作托举状，应是表现胡人朝贡献宝的清玩之器。

年代明

尺寸高17.5cm，重g

这件胡人献宝摆件，以精铜铸成，胡人缠头，高鼻深目，须发蜷曲，身穿窄袖衣袍，腰间束带，足底着靴，是典型的西域胡商形象，右手高举，捧珊瑚一簇。胡人献宝又称八蛮献宝，是隋唐以来就长期流行的工艺装饰主题。唐代的玉带上就有胡人手捧宝物进献的形象。当时中外贸易繁荣，胡人在汉地经商，且多从事与珠宝、香料等珍异之物相关的交易有关，往往都是胡人手持珊瑚、宝瓶、珠宝等，以站立或跪进的姿势作敬献状。胡人献宝题材与中国的职贡传统大有渊源，象征着四海升平、万国来朝，尤其受到官方青睐，《大明会典》记载的洪武宫廷宴会典礼上，就有表演《八蛮献宝》乐舞的记载。

年代二十世纪中期

尺寸尺寸不一，总重15g

此组二十世纪中期K金首饰，共三件，徽章式别针一枚，八边盾形，中间镶嵌粉色贝壳浮雕美人像。几何形别针一枚，镶嵌绿色宝石及珍珠。装饰艺术风格戒指一枚，镶嵌蓝色宝石。

年代二十世纪中期

尺寸尺寸不一，重20g

这套银鎏金首饰，共一组三件。一为镶宝石饰件，中间掐丝起花，镶嵌红珊瑚及蓝色绿松石，两侧连缀篆体寿字，寓意吉祥。另两件为成对螺丝耳夹，配粉色透明宝石，清新可爱，并有金钱坠饰。

年代公元7世纪

尺寸总重g

著录：（1）、《中国艺术品收藏集》年出版布洛尼斯拉夫·科特维奇·格鲁契夫斯基圣彼得堡；（2）、《中国艺术品收藏集》P首饰金质公元7世纪这对金质臂钏，以黄金打制而成，转曲六周，以弦纹两道作为装饰，不加雕镂，充分利用了黄金材质的优良延展性和华贵色泽。端口以金丝缠绕为扣，可以调节松紧。臂钏是中古以来就长期流行的首饰，套于上臂，又名跳脱，一直流传至民国年间。唐张文成《游仙窟诗》云：“黄龙透入黄金钏，白燕飞来白玉钗。”唐徐贤妃《赋得北方有佳人》：“由来称独立，本自号倾城。柳叶眉间发，桃花脸上生。腕摇金钏响，步转玉环鸣。”前蜀牛峤《女冠子》词：“额黄侵腻髮，臂釧透红纱。”布洛尼斯拉夫·科特维奇·格鲁契夫斯基旧藏

年代清乾隆

尺寸高11cm，宽10.3cm，厚0.3cm，重g

这对铜质鎏金花卉纹帐钩，表面施精致的鱼子地，又以缠枝卷草为饰，十分秀丽雅致，上端有孔，穿圆环以供系挂。帐钩是用于钩挂床的器物，清人陈维崧有《踏莎行咏帐钩》词云：“玉色无痕，粉光欲砑。一生管住春风罅。纱橱凝望碧如烟，怜伊荡漾何曾挂。颤处轻盈，控来低亚。流苏络在银毬下。月明风细渐琮琤，依稀似说春宵话。”

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